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Depuis un peu plus de dix ans - en marge de mon activité quotidienne de photographie documentaire - s'est installé un travail personnel tourné, lui, vers une préoccupation plastique dans laquelle la photo est envisagée comme matériau brut plutôt que référent de représentation. Ce travail interroge l'espace de la trace mentale.

Les photos narrations de Nomade (1991), les natures mortes quasi-animistes de Objets de mémoire (1996) ainsi que les polaroïds- tableaux de Boarding pass (2000) représentent autant d'essais à une photo subjective et à son esthétique.

Avec ce dernier travail, la couleur, la matière et - dans une moindre mesure - la forme sont les vecteurs du cliché initial que j'altère numériquement afin d'arriver à une aspérité d'image qui me convienne et qui soit propre à fixer ces traces mentales fuyantes.

Le hors champ initial qui préside au cliché premier inscrit d'entrée de jeu l'image dans un espace mental dont la propension au fictif me ménage une grande liberté d'expression. L'ancrage final de l'image (son "titre") fait partie intégrante de la photo. Là encore, la tension de la calligraphie rejoint cette recherche d'une aspérité immédiatement physique, tout comme d'ailleurs le sentiment exprimé visuellement. L'écriture, le signifié, évolue de concert avec les différents changements, sédimentations du visuel, vers une sorte de Haïku extrême qui fait basculer l'ensemble vers une image qui se situerait à mi-chemin entre l'affiche et l'icône laïque.

Serge Emmanuel Jongué

Montréal, novembre 2003